АЛЕКСАНДРОВСКИЙ ПАРК (г. Пушкин), пам. садово-паркового иск-ва, расположен к З. от Екатерининского парка, входит в состав дворцово-паркового ансамбля Царское Село. Пл. А. п. – 120 га. Старая регулярная часть (Новый сад) устроена в 1750-х гг. (предположительно арх. С. И. Чевакинский, Н. Жирар), Крестовый кан. разделяет ее на четыре квадрата с «увеселит. затеями»: «скарпир» (круглая площадка с откосами); Китайский театр (1778–79, арх. А. Ринальди, И. В. Неелов); холм «Парнас» и водный лабиринт. Через канал переброшены Крестовый, Китайский, Драконов и др. мосты (1770-е гг., арх. Неелов). К Ю. от Нового сада – комплекс Китайской деревни. Пейзажный парк разбит в 1790-х гг. одноврем. с постройкой Александровского дворца на терр. Зверинца времен Елизаветы Петровны (сохр. фрагменты ограничивавших его бастионов и каналов). В пейзажной части А. п. устроены искусств. пруды: Детский (на островке – павильон для детей имп. Николая I), Нижний, Виттоловский, Ламский. В 1820–30-х гг. по проектам арх. А. А. Менеласа в разных частях парка сооружены декорат. павильоны: Белая башня (1821–27; разрушена во время Вел. Отеч. войны, воссоздана в 1990-х гг.); Арсенал (1819– 34 – на месте павильона Монбижу, построенного арх. С. И. Чевакинским в 1747–54); Шапель (Капелла; 1825–28) – в стиле ложной готики. Напротив Шапели – дворцовые оранжереи в стиле классицизма (1819–28). В зап. части А. п. протекает р. Кузьминка, перегороженная плотиной. Близ нее – Ламский павильон (1822), предназначавшийся для содержания лам, подаренных имп. Александру I (при имп. Николае II здесь находилась его фотолаборатория) и Пенсионерские конюшни (1827–29) для имп. лошадей. К С. от А. п. – комплекс Феодоровского городка, Ратная палата и др. сооружения в неорус. стиле нач. 20 в. Лит. см. при ст. Царское Село.

А. А. Алексеев. Александр I, император
Елизавета Петровна, императрица
Жирар Н.
Менелас Адам Адамович
Неелов Илья Васильевич
Нееловы
Николай I, император
Николай II, император
Ринальди Антонио
Чевакинский Савва Иванович

Павильон Белая башня высотой около 38 метров, самый высокий в Царском Селе, построен на месте люстгауза Зверинца в 1821–1827 гг. архитектором А. Менеласом. Ансамбль решен в виде средневекового рыцарского замка-крепости и включает несколько сооружений: Ворота-руины с караулками, декоративный Руинный мост, восточный бастион Зверинца, на площадке которого возвышается сама башня. Ее фасады были оштукатурены и окрашены в белый цвет, отчего она и получила название Белой.
Башня-замок возвышается внутри бастиона на просторной площадке, ранее ее окружали цветники. По высоте квадратное в плане пятиэтажное здание разделено на три яруса, поднимающихся вверх уступами, каждый из них декорировала кованая решетка. На углах террасы, служащей подножием башни, стоят скульптуры львов. В нишах по сторонам башни помещались восемь статуй средневековых рыцарей и древнерусских витязей, отлитых из чугуна. На крышу верхнего яруса, огражденного парапетом, вела внутренняя винтовая лестница. Здесь находилась смотровая площадка, с которой любовались парками, Царским Селом и его окрестностями, был виден даже Санкт-Петербург. Отсюда снимались фотографические виды Царского села для почтовых открыток, получивших широкое распространение в начале XX в. Белая башня, почти полностью разрушенная во время войны, воссоздана по проекту архитектора А. А. Кедринского. Реставрация растянулась почти на два десятилетия и еще не вполне завершена.
Вход к Белой башне оформляют Ворота-руины с караулками в готическом характере. Они имеют вид развалин крепостных сооружений, монументальны, имитируют крепостной въезд с подъемной решеткой-герсой. Над аркой помещалась лепная композиция с геральдическим щитом. В стороне перед Воротами-руинами в парке расположен земляной вал, как бы защищающий подход к Белой башне от Фермской дороги. По звездообразному рисунку плана вал напоминает вспомогательное оборонительное сооружение перед крепостью – кронверк. С внешней стороны его окружала канава, соединявшаяся с небольшим прудом. Это остатки земляного укрепления, на постройке которого наглядно обучались фортификации августейшие сыновья императора Николая Павловича. Впоследствии внутри «звезды» была поставлена высокая мачта с веревочными лестницами; вокруг нее натягивалась сетка для прыгания. Летом, когда парк открывали для публики, здесь собиралось множество детворы.

Г. В. Семенова Кедринский Александр Александрович
Менелас Адам Адамович
Николай I, император
пейзажная часть парка

ГЛИНКА Михаил Иванович (1804-1857), композитор. В СПб. с 1817, в 1818-22 воспитывался в Благородном пансионе при Гл. пед. ин-те (наб. р. Фонтанки, 164); гувернер Г. - В. К. Кюхельбекер. Брал уроки фп. у Дж. Филда, Ш. [К.] Майера, игры на скрипке - у 1-го скрипача Придворного оркестра Ф. Бема. В 1824-28 служил в канцелярии Совета Гл. управления путей сообщения (Московский просп., 9). Посещал Большой театр, концерты крепостного оркестра П. И. Юшкова, салоны Ф. П. Львова и А. Ф. Львова (Почтамтская ул., 7/4), Е. К. Сиверса (Почтамтская ул., 10), В. Ф. Одоевского, Виельгорских, А. А. Дельвига, познакомился с В. А. Жуковским, А. С. Пушкиным, А. Мицкевичем. Начал писать музыку, играл и пел свои сочинения везде, где бывал, издавал мелкие пьесы и романсы. В 1830-34 путешествовал по Европе. В 1834-44 (с перерывами) снова жил в СПб. Пользовался репутацией первого рос. музыканта, написал и поставил классич. оперы: "Жизнь за царя" (либретто Е. Ф. Розена, премьера в день рожд. имп. Николая I на торжеств. открытии заново отстроенного после пожара Большого театра 27.11.1836) и "Руслан и Людмила" (либретто В. Ф. Ширкова и др., премьера 27.11.1842, там же). В 1837-39 служил капельмейстером Придворной певч. Капеллы. В этот период сошелся с А. С. Даргомыжским, сблизился с окружением Жуковского, выступал при дворе, женившись, устраивал собств. муз. вечера. В кон. 1830-х гг. подружился с бр. Кукольниками, написал музыку к трагедии Н. В. Кукольника "Князь Холмский" (1841), романс "Сомнение" и вокальный цикл "Прощание с Петербургом" на его стихи. Сочинял духовную музыку, набросал "motif du chant national" (в 1992-2001 служил гос. гимном РФ). Посвятил дочери А. П. Керн Екатерине романс на стихи Пушкина "Я помню чудное мгновенье" (1840). В 1844 уехал за границу. Возвращался в СПб. в 1848-49, 1851-52 и в 1854-56. В 1850 в отсутствие Г. на благотворит. концерте Об-ва посещения бедных в Дворянском собрании впервые исполнены его симф. соч.: "Воспоминание о Кастилии" (позднее переделаны в "Ночь в Мадриде"), "Арагонская хота" и "Камаринская". В 1851 Г. вернулся в ореоле новой славы первого рус. симфониста. В последний петерб. период круг общения Г. изменился. Его близким приятелем стал В. П. Энгельгардт (ему Г. подарил все свои рукописи), Г. сошелся также с Д. В. Стасовым и В. В. Стасовым, А. Н. Серовым, бывал у О. И. Сенковского. Зимой 1854/55 завершил свои "Записки". Последнее крупное муз. соч., написанное в СПб., - 3-я оркестровая ред. "Вальса-фантазии", впервые прозвучавшая в концерте Д. М. Леоновой в Александринском театре весной 1856. Г. - первый рус. композитор-классик, при жизни был признан как творец нац. рус. оперы и рус. симф. музыки. О музыке и творч. кредо Г. много писали при его жизни лучшие из его критиков - Одоевский и Серов. В 1930-х гг. опера "Жизнь за царя", написанная на сюжет семейного мифа дома Романовых о чудесном спасении царя Михаила Федоровича, была переработана в духе "нар. трагедии" (новый текст написал С. М. Городецкий) и с 1939 до нач. 1990-х гг. исполнялась под назв. "Иван Сусанин". Г. почти ежегодно нанимал новую квартиру. Большинство домов, в к-рых он жил, не сохранилось. В 1828-29 и в 1851-52 снимал квартиру на углу Невского и Владимирского просп. (д. 49/2), в 1836-37 и в 1840-41 - на углу Фонарного и Глухого (ныне ул. Пирогова) пер. (д. 3/8; мем. доска), в 1837-39 жил на казенной квартире при Капелле (наб. р. Мойки, 20), в 1841-1842 - на Б. Мещанской (ныне Казанская) ул., 16. В 1848-49 - у своего зятя В. И. Флери, дир. Уч-ща глухонемых (угол Гороховой ул. и наб. р. Мойки, д. 18/54), в 1854-56 - в Эртелевом пер. (ныне ул. Чехова, 7; мем. доска). Погребен в Берлине, в 1857 перезахоронен на Тихвинском кладб. Александро-Невской лавры (ныне Некрополь мастеров иск-в). 8.3.1857 Филармонич. об-во устроило в Дворянском собрании торжеств. концерт памяти Г. Именем Г. названы Гос. акад. певч. капелла, Малый зал Филармонии (пам. на лестнице), улицу рядом с Мариинским театром. В 1906 открыт пам. Г. на Театральной пл. близ Консерватории (скульп. Р. Р. Бах, арх. А. Р. Бах); бронз. бюст (скульп. В. П. Пащенко, арх. А. С. Лыткин) установлен в 1899 в Александровском саду. С 1960 проводится Всерос. (ранее Всес.) конкурс вокалистов им. Г.

Соч.: Литературное наследие: В 2 т. Л.; М., 1952-1953.

Лит.: Глинка в воспоминаниях современников. М., 1955; Орлова А. А. Глинка в Петербурге. Л., 1970.

А. Л. Порфирьева.

Московские ворота, представляющие собой две каменные кордегардии со створами ворот между ними, были сооружены в 1830–1831 гг. Фасады кордегардий оформлены в стиле ампир. Высочайше утвержденный 14 декабря 1829 г. проект ворот лично получил от императора управляющий Царским Селом Я. В. Захаржевский. Место расположения на Софийском бульваре, в начале Московского шоссе, Николай I собственноручно наметил на плане карандашом. Сметы на строительство составил архитектор В. М. Горностаев. Отлитые по рисунку В. А. Глинки чугунные створы ворот, установленные в 1831 г., украшали имперские орлы с коронами. Фигуры орлов и короны были уничтожены после 1917 г.

Г. В. Семенова Глинка Василий Алексеевич
Горностаев Василий Максимович
Захаржевский Я.В.
Николай I, император
Софийский бульв./Пушкин г.
в начале Московского шоссе

НИКОЛАЙ I (1796, Царское Село - 1855, СПб.), император (с 1825). 3-й сын имп. Павла I и имп. Марии Федоровны. Женат (с 1817) на прус. принцессе, принявшей имя Александры Федоровны. Ген.-лейтенант (1796), ген.-инспектор по инж. части (1817); командовал гв. бригадой, а с 3.3.1825 2-й гв. пех. дивизией. С 1823 наследник престола по необнародованному манифесту имп. Александра I, после смерти к-рого в обстановке междуцарствия не смог сразу провозгласить себя императором. Этим воспользовались члены тайных об-в, предпринявшие в день вступления Н. I на престол попытку вооруж. выступления (см. Восстание 14 декабря 1825), к-рая была подавлена. Н. I лично командовал войсками, собранными против восставших, а затем контролировал следствие и суд над декабристами. Увлекался инж. делом и архитектурой, утверждал планы застройки городов, крепостей, отд. сооружений, в т. ч. и в СПб., нередко лично вносил в них изменения. В царствование Н. I в СПб. достроен Исаакиевский собор, город украсился многими монументальными зданиями и сооружениями. Во внутр. политике Н. I проводил курс на усиление централизации гос. аппарата, подавление малейших проявлений оппозиц. настроений и милитаризацию всей жизни страны: были созданы тайная полит. полиция (см. Третье отделение) и жандармерия. Осн. соратниками Н. I были его брат вел. князь Михаил Павлович, граф А. Х. Бенкендорф, князь А. Ф. Орлов, граф М. М. Сперанский, граф П. Д. Киселев, граф П. А. Клейнмихель и др. До вступления на престол проживал в подаренном ему имп. Александром I в 1817 Аничковом дворце, туда же переехал после пожара Зимнего дворца 1837. В летнее время жил в Александровском дворце в Царском Селе. На подаренной ему терр. быв. Зверинца (Петергоф) по его замыслу создан дворцово-парковый ансамбль Александрия, названный в честь его супруги. После вступления на престол жил в Зимнем дворце. Владел также г. Гатчина. Погребен в Петропавловском соборе. В 1859 на Исаакиевской пл. открыт Николаю I памятник.

Лит.: Шеманский А. В., Гейченко С. С. Кризис самодержавия: Петергофский Коттедж Николая I. 4-е изд. М.; Л., 1932; Мироненко С. В. Николай I // Романовы: Ист. портреты. М., 1997. Кн. 2. С. 331-403; Выскочков Л.В. Николай I. М., 2003.

Ю. А. Кузьмин.

Деревянный павильон Слоны с небольшими башенками индийской архитектуры и окружающими двор службами и сараями возвел в 1828 г. архитектор А. Менелас. В этом же павильоне находились квартиры парковых сторожей и смотрителя слонов. Тогда же в него перевели принадлежавших императору Николаю I слонов из Петербурга, стоявших на Волынкином дворе. Через несколько лет привели сюда еще одного слона, доставленного тремя афганцами. Следующий слон, находившийся здесь с 1849 г., был подарен императору эмиром Бухарским, затем были и другие. Наконец, в июле 1891 г. доставили в Царское Село слона, привезенного наследником цесаревичем Николаем Александровичем из кругосветного плавания. Он отличался добродушием и был послушен своему вожаку – татарину, охотно показывавшему его посетителям. Летом он гулял по парку и ежедневно купался в Большом Ламском пруду. В настоящее время о слонах и павильоне напоминает лишь второе название Красносельских или Слоновых ворот.

Г. В. Семенова Менелас Адам Адамович
Николай I, император
Николай II, император

Приемы восточной архитектуры и название павильона «Турецкая баня», занимающего видное место в панораме Большого пруда, напоминают об Адрианопольском мире 1829 года с Турцией. Павильон возведен по повелению императора Николая I в 1850–1852 гг. по проекту И. Монигетти. По смете архитектора к Высочайше утвержденному в проекту на строительство требовалось 37 838 рублей. Однако на работу император назначил только 30 тысяч и приказал Монигетти «изворотиться», что тот и сделал, сдав всю работу за назначенную сумму итальянскому архитектору Камуцци. Здание никогда не использовалось в качестве бани, это характерный парковый павильон для отдыха.
Павильон в архитектурных формах историзма достойно завершает екатерининскую традицию сооружения памятников военной славы в Екатерининском парке. Напоминающая минарет островерхая башенка с полумесяцем и главный купол, вход в виде ниши-михраба придают павильону черты мечети. Купол украшен рельефным выколотным орнаментом из позолоченной меди, обрамляющим круглые разноцветные окна. Внутри привлекают внимание разноцветные инкрустации из натурального и искусственного мрамора с позолотой, сталактитовый орнамент, яркая мраморная мозаика с восточным рисунком, мраморный бассейн фонтана в центре зала, резной олонецкий мрамор. В отделке интерьера использованы подлинные детали мраморной отделки бани турецкой султанши, привезенные императору в качестве трофеев из Адрианополя. Это мраморные доски с турецкими надписями вязью, размещенные по стенам журчащие «фонтаны слез», которые вносят в мавританскую стилистику убранства турецкие мотивы.

Г. В. Семенова Монигетти Ипполит Антонович
Николай I, император

В царскосельском дворце царицы Екатерины Алексеевны первоначально находилась походная комнатная церковь во имя святой великомученицы Екатерины, достопримечательностью которой был резной иконостас синего цвета. Строительство ныне существующего дворцового храма началось весной 1746 г. по проекту и под руководством С. И. Чевакинского. Торжественная закладка храма в честь Воскресения Христова преосвященным Феодосием архиепископом Санкт-Петербургским и Шлиссельбургским состоялась 8 августа того же года в присутствии императрицы Елизаветы, наследника цесаревича Петра Федоровича и его супруги Екатерины Алексеевны. В процессе строительства Елизавета Петровна распорядилась переделать часть осуществленных работ и продолжать строительство по показанию обер-архитектора Ф.-Б. Растрелли.
К написанию икон по данной росписи были привлечены придворные живописцы Г.-К. Грот, Л. Каравак, Б. Тарсиа, И. Я. Вишняков, А. Перезинотти. Всего в церкви находилось 114 икон, из них 59 написали и 14 исправили известные иконописцы Федот и Мина Колокольниковы. Живописный плафон с изображением Вознесения Господня написал художник-декоратор Дж. Валериани с подмастерьями. Резные работы выполнял И. Ф. Дункер. Отделку интерьера завершили в 1756 г., и 30 июля преосвященный Сильвестр архиепископ Санкт-Петербургский и Шлиссельбургский освятил храм во имя Светоносного Воскресения Христова.
Богослужения в дворцовом соборе Воскресения Христова совершались придворным духовенством во время пребывания императорского двора в Царском Селе. На них присутствовали императорская свита, министры, представители дипломатического корпуса, придворные, офицеры гвардейских полков. По воскресным и праздничным дням на литургии рядом с Александром I можно было увидеть лицеистов. Среди посетителей храма был историк Карамзин с семейством. Здесь производилось бракосочетание членов императорской семьи, придворных, происходило крещение младенцев императорского дома, родившихся в Царском Селе, среди которых были будущие императоры Николай I и Николай II. Приход церкви составляли постоянно проживавшие в Царском Селе дворцовые чиновники и служащие. В 1917 г. богослужения были прекращены, а интерьер храма включен в музейную экспозицию.
Интерьеры церкви имели роскошный облик в стиле елизаветинского барокко, не подвергавшийся существенным изменениям, хотя зданию пришлось пережить пожары в 1820 и 1863 гг. После первого пожара утраченный плафон возобновил художник В. К. Шебуев, церковные главы восстанавливали по проекту архитектора В. П. Стасова с изменением их силуэта. Реставрация первоначального вида глав в стиле барокко была произведена архитектором А. Ф. Видовым после второго пожара. Во время Великой Отечественной войны внутреннее убранство было разграблено и получило значительные повреждения, 97 икон похищены, от плафона сохранились лишь фрагменты. Послевоенный реставрационный ремонт фасадов проведен в 1957–1963 гг. по проекту архитектора А. А. Кедринского, но интерьеры дворцовой церкви в полном объеме еще не восстановлены.

Г. В. Семенова Александр I, император
Валериани Джузеппе
Видов Александр Фомич
Грот Г.-К.
Дункер Иоганн Франц
Екатерина II, императрица
Елизавета Петровна, императрица
Карамзин Николай Михайлович
Квасов Андрей Васильевич
Кедринский Александр Александрович
Николай I, император
Николай II, император
Петр III, император
Растрелли Франческо де
Стасов Василий Петрович
Тарсиа Б.
Чевакинский Савва Иванович

16 августа. В Царском Селе Император Александр I подписал Манифест о наследовании престола Великим Князем Николаем Павловичем и приказал хранить его тайно в Успенском соборе Московского Кремля «до востребования». Александр I, император
Николай I, император

13 декабря. В Царское Село на службу в Лейб-гвардии Е.И.В. Гусарский полк прибывает Михаил Юрьевич Лермонтов.

Императорский Конвой переводится в Царское Село на постоянное место службы по приказу Императора Николая I. Лермонтов Михаил Юрьевич
Николай I, император

23 мая. Состоялся знаменитый праздник «Царскосельская карусель», в котором приняли участие почти все члены семьи Государя Императора Николая I, одетые в средневековые костюмы, в том числе подлинные рыцарские доспехи. В 1843 г. художником Орасом Берне выполнен парадный портрет Императорской семьи во время проведения Царскосельской карусели.

Декабрь. Произошел последний 12-й выпуск Царскосельского Лицея, после которого Лицей в Царском Селе был закрыт. 6 ноября 1843 г. Лицей, который стал именоваться Александровский Императорский Лицей, переведён в Петербург на Каменноостровский проспект. Берне Карл (Антуан Шарль Орас)
Николай I, император